Skiplinks

  • Tekst
  • Verantwoording en downloads
  • Doorverwijzing en noten
Logo DBNL Ga naar de homepage
Logo DBNL

Hoofdmenu

  • Literatuur & taal
    • Auteurs
    • Beschikbare titels
    • Literatuur
    • Taalkunde
    • Collectie Limburg
    • Collectie Friesland
    • Collectie Suriname
    • Collectie Zuid-Afrika
  • Selecties
    • Collectie jeugdliteratuur
    • Basisbibliotheek
    • Tijdschriften/jaarboeken
    • Naslagwerken
    • Collectie e-books
    • Collectie publiek domein
    • Calendarium
    • Atlas
  • Periode
    • Middeleeuwen
    • Periode 1550-1700
    • Achttiende eeuw
    • Negentiende eeuw
    • Twintigste eeuw
    • Eenentwintigste eeuw
Droom en Daad. Jaargang 2 (1924)

Informatie terzijde

Titelpagina van Droom en Daad. Jaargang 2
Afbeelding van Droom en Daad. Jaargang 2Toon afbeelding van titelpagina van Droom en Daad. Jaargang 2

  • Verantwoording
  • Inhoudsopgave

Downloads

PDF van tekst (7.46 MB)

Scans (104.53 MB)

ebook (11.46 MB)

XML (0.80 MB)

tekstbestand






Genre

jeugdliteratuur

Subgenre

tijdschrift / jaarboek


© zie Auteursrecht en gebruiksvoorwaarden.

Droom en Daad. Jaargang 2

(1924)– [tijdschrift] Droom en Daad–rechtenstatus Gedeeltelijk auteursrechtelijk beschermd

Vorige Volgende
[pagina 255]
[p. 255]

[Vervolg van De heilige Barbara]

Beschouwen wij nader de reproductie - De Heilige Barbara is in haar gebedenboek verdiept - vol innige aandacht, geheel los van haar omgeving, staart zij op de vrome afbeeldingen van haar brevier. Onder brevier verstaan wij een dichtbundel of prozabundel van godsdienstige of zedelijke strekking, zeer dikwijls geheel in wonderschoone letters met groote verluchte hoofdletters en voorstellingen, door de monniken in de kloosters geteekend en geschilderd. Op onze voorstelling zien wij de heilige Barbara verdiept in haar gebedenboek, en duidelijk kunt ge de illustraties op de bladzijden zien. Vol fijnheid zijn de tengere handen geschilderd van ‘de Heilige’, het blaadje papier en de enkele vinger, breken even de massa welke het boek anders zou gevormd hebben. De houding van de jonge vrouw is vol ingetogen aandacht.

Men placht dikwijls deze figuren van de kunstenaars uit dezen tijd ‘stijf’ te noemen, ik hoor zelfs wel eens 't woord ‘houterig’ gebruiken, maar deze wijze van weergeven van een gebaar, behoort bij dien bepaalden tijd. Deze tijd geeft in de meest beheerschte vormen, zeer veel uitdrukking, het gaat hier altijd om de innerlijke vroomheid, die niet alleen uit het gelaat, maar uit de geheele houding van een mensch moest spreken. De kunstwerken uit dien tijd worden dikwijls genoemd de ‘primitieve kunstwerken’, omdat de kracht en de macht van uitdrukking weergeven, staat bòven het pure kunnen van deze meesters. In veel van deze kunstwerken is de techniek de ondergeschikte, aan den geest van het werk. Zoò groot is de liefde en de vroomheid, dat zelfs een gebrekkige teekening mooi is, door de uitdrukking. Nu hebben wij hier niet te doen met een gebrekkige teekening, integendeel de figuur, de omgeving, het landschap op 't tweede plan, alles is juist getuigend van een groot kunnen. De hoofdpersoon is gehuld in een ruim en soepel kleed, de plooienval is regelmatig verdeeld, en deze verdeeling behoort ook weer tot dien bepaalden tijd. De stijl van meubels, en architectuur behoort tot de gothiek. Zoo vindt men in de kunst van de gothiek uit de middeleeuwen, ook telkens dien bepaalden plooienval terug in de kleeding.

De stille figuur van Barbara beheerscht de geheele schilderij, het gaat zoo om haar, en haar vertrek is bijzaak. In 't kort is haar geschiedenis die van iemand welke veel geleden heeft voor haar geloof, zij beleed den godsdienst van het Christendom in de 3e eeuw, en werd hierom door haar vader veroordeeld en gedood. Zoo zien wij haar dan hier in ver-

[pagina 256]
[p. 256]

zonken aandacht lezend. Het gezicht, zeer fijntjes gepenseeld in sobere vlakken, spreekt voldoende voor zich zelf, het even opzij gebogen houden van het hoofd, versterkt de uitdrukking nog meer. Om haar en in haar is een groote rust.

Deze rust schildert de kunstenaar nu ook uit, in de kamer - waar het licht over den muur glijdt en het vuur knapt onder de schouw. Ieder ding spreekt van de grootste aandacht. Ieder onderdeel is getuigend van een zeer sterk zich verdiepen in ‘het ding’ - en terwijl de schilder ieder ding zoo modeleert en afwerkt tot het voor hem de werkelijkheid benadert, zoo is toch het geheel niet rammelend of druk, en hoe licht had dit niet kunnen zijn! Beschouw eens goed het zuiver gepenseelde raampje in alle onderdeden, het tinnen kannetje, den handdoek er boven, (van zoo aardige beteekenis voor de kennis van het binnenhuis in die dagen!) en het stemmingsvolle landschap dat in de verte droomt. Het is als spreekt dit gansche werk van die innige vroomheid welke Guido Gezelle uitzingt in zijn:

 
Ziel, die God mij schonk, onraakbaar,
 
Adem Gods, zijn evenbeeld,
 
speeltuig, anderen ongenaakbaar,
 
van Gods eigen hand bespeeld;
 
kracht, drievoudig, een in wezen,
 
zoo God zelve onzeglijk is,
 
spreekt, mijn ziele, en geeft den Dezen
 
die u miek erkentenis!

Vorige Volgende

Footer navigatie

Logo DBNL Logo DBNL

Over DBNL

  • Wat is DBNL?
  • Over ons
  • Selectie- en editieverantwoording

Voor gebruikers

  • Gebruiksvoorwaarden/Terms of Use
  • Informatie voor rechthebbenden
  • Disclaimer
  • Privacy
  • Toegankelijkheid

Contact

  • Contactformulier
  • Veelgestelde vragen
  • Vacatures
Logo DBNL

Partners

Ga naar kb.nl logo KB
Ga naar taalunie.org logo TaalUnie
Ga naar vlaamse-erfgoedbibliotheken.be logo Vlaamse Erfgoedbibliotheken