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Oeuvres complètes. Tome XX. Musique et mathématique (1940)

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Editeur

J.A. Volgraff



Genre

non-fictie

Subgenre

non-fictie/natuurwetenschappen/wiskunde


In samenwerking met:

(opent in nieuw venster)

© zie Auteursrecht en gebruiksvoorwaarden.

Oeuvres complètes. Tome XX. Musique et mathématique

(1940)–Christiaan Huygens–rechtenstatus Auteursrecht onbekend

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[pagina 165]
[p. 165]

G. Quelques notes se rapportant à la division de l'octave en 31 intervalles égauxGa naar voetnoot1)

§ 1. le semiton mineur je l'appelleray diese.
la tierce mineure et majeure; la sixte mineure et majeure, la 7e mineure et majeure, different d'une diese.
Item tous les intervalles diminuez ou superflus different des parfaits d'une diese.
le triton sonne un peu plus haut que la quarte re sol.
la fausse quinte un peu plus bas que la quinte re la.
la quinte superflue sonne un peu plus bas que la sixte mineure r ♭.
la 7e mineure differe d'un ton de l'octave.
la 7e majeure differe d'un semitonGa naar voetnoot2) de l'octave.
la 7e diminuee sonne un peu plus fort que la 6 majeure re ci.
la 6 diminuee est plus petite que la quinte superflue. Elle sonne entre re la et r ♭Ga naar voetnoot3).
la quinte superflue sonne presque comme la 6 mineure c'est a dire r ♭.
la 4e diminuee un peu plus fort que la tierce majeure ut mi.
il n'y a qu'une tierce superflue de m♭s♯. Elle sonne entre ut mi et ut fa. Elle
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fait connoistre l'unique sixte diminuee. Il n'y a que 2 tierces diminuees qui sont les intervalles des tons faux u♯m♭ et s♯ ♭. Elles font connoistre les 2 sixtes superflues qui sont leur complements m♭ u♯ et ♭ s♯.

 

§ 2. Il faut observer que tout intervalle juste ou faux, avec son complement a l'octave, doit faire 9. ainsi la 4e est le complement de la 5e. la sixte majeure de la tierce mineure, la tierce majeure de la 6e mineure. la septieme majeure de la seconde mineure. la septieme mineure de la seconde majeure. Et cette regle sert principalement a connoistre les intervalles faux, parce que scachant l'une moitiè l'on connoistra aussi l'autre qui consiste en complements.

5 unissons superflus intervalle du semiton mineur ou diese { u u˟ } leur complements octaves diminuees { u˟ u
5 unissons superflus intervalle du semiton mineur ou diese { m♭ m } leur complements octaves diminuees { m m♭
5 unissons superflus intervalle du semiton mineur ou diese { f f˟ } leur complements octaves diminuees { f˟ f
5 unissons superflus intervalle du semiton mineur ou diese { s s˟ } leur complements octaves diminuees { s˟ s
5 unissons superflus intervalle du semiton mineur ou diese { c♭ c } leur complements octaves diminuees { c ♭
 
3 secondes superflues ton et diese { m♭ f˟ } leur complements septiemes diminuees { f˟ m♭
3 secondes superflues ton et diese { f s˟ } leur complements septiemes diminuees { s˟ f
3 secondes superflues ton et diese { c♭ u˟ } leur complements septiemes diminuees { u˟ ♭

il faut noter que les secondes superflues ont l'intervalle plus grand que les tierces diminuees, celles la ayant 7/5 d'un ton, et les tierces diminuees 6/5.

2 tierces dimin. intervalle du faux ton. deux semitons maj. { u♯ m♭ } leur complements sixtes superflues { m♭ u♯
2 tierces dimin. intervalle du faux ton. deux semitons maj. { s˟ c♭ } leur complements sixtes superflues { ♭ s˟
 
1 tierce superflue { m♭ s˟ } son complement sixte diminuée { s˟ m♭

de mesme la tierce superflue est plus grande que la 4e diminuee, l'une ayant 12/5 de ton et l'autre 11/5 de ton.

4 quartes diminuees { u˟ f } leur complements quintes superflues { f u˟
4 quartes diminuees { f˟ c♭ } leur complements quintes superflues { ♭ f˟
4 quartes diminuees { s˟ u } leur complements quintes superflues { u s˟
4 quartes diminuees { c m♭ } leur complements quintes superflues { m♭ c

[pagina 167]
[p. 167]

6 quartes superflues ou tritons { u f˟ } leur complements quintes diminuees ou fausses quintes { f˟ u
6 quartes superflues ou tritons { r s˟ } leur complements quintes diminuees ou fausses quintes { s˟ r
6 quartes superflues ou tritons { m♭ l } leur complements quintes diminuees ou fausses quintes { l m♭
6 quartes superflues ou tritons { f c } leur complements quintes diminuees ou fausses quintes { c f
6 quartes superflues ou tritons { s u˟ } leur complements quintes diminuees ou fausses quintes { u˟ s
6 quartes superflues ou tritons { c♭ m } leur complements quintes diminuees ou fausses quintes { m ♭

Mais la quarte superflue ou triton est moindre que la quinte diminuée, celle la estant de 3 tons et l'autre de 3⅕ de ton.

Pour connoistre le triton d'avec la fausse quinte, il faut prendre garde que quand c'est le triton, le dessus est une touche de celles qui peuvent faire avec leur touche suivante le semiton de mi faGa naar voetnoot4), lesquelles sont u˟, m, f˟, s˟, l, c. Mais que le dessus tombe sur une des autres touches, qui sont u, r, m♭, f, s, b, lorsque c'est la fausse quinte. On les connoist encore par la distance des notes extremes, contant les feintes de mesme que les tons diatoniques et ma comme mi, ça comme ci. Ainsi VF♯ est une 4 superflue ou triton parce que VF est une quarte et S♯ R est une fausse 5 ou diminuee, parce que SR est la 5.

le triton demande avec luy la 2e et la 6e majeure.

la fausse quinte demande la 3e mineure et la 6e mineure.

 

§ 3. Il est bon de donner un nom particulier a chacun des 12 tons de l'octave ainsi

Ut it re ma mi fa fe sol sel la ça ci ut.

Cela sert non seulement pour nommer facilement toutes les intervalles tant justes que fausses, mais aussi pour les distinguer les unes d'avec les autres. Car raportant chaque feinte au ton prochain dont elle a la mesme lettre consone comme ma à mi, ça à ci, fe à fa, it à ut &c. l'on scaura par exemple que ut, fe est une espece de 4e, scavoir la superflue ou triton, parce que ut, fa est une quarte; et que f, itGa naar voetnoot5), est une quinte diminuee parce que fa, ut, est la quinte. que sel, ma, est une espece de sixte, scavoir la sixte diminuee, parce que sol, mi, est une sixte. que sel, ut est une 4e diminuee parce que sol, ut est une 4e. que fe, ma est une espece de 7e, scavoir la 7e diminuee parce que fa, mi, est une 7e. Et ainsi du reste. Mais pour dire quel intervalle c'est de son genre, il faut la connoistre sur le clavier en regardant l'intervalle prochain d'un costè ou d'autre dont celuy qu'on propose ne differe que d'une diese. Ou bien par d'autres remarques, comme est celle que j'ay mise cy dessus pour distinguer le triton d'avec la fausse quinte.

voetnoot1)
Portef. ‘Musica’, f. 44 r - 45 v. Dans les présentes notes Huygens ne désigne plus, comme précédemment, par le mot dièse chacun des 31 intervalles égaux. Ce qu'il appelle ici dièse c'est le demiton mineur, c.à.d. l'intervalle correspondant au rapport 25/16 f dans le système du ton moyen: voyez la p. 72. La gamme diatonique présente maintenant les intervalles suivants exprimés en d = 1/31 d'octave:
C Cis D Es E F Fis G Gis A Bes B c
2d 3d 3d 2d 3d 2d 3d 2d 3d 3d 2d 3d

 

Voici une table des différents intervalles:
Prime superflue = semiton majeur 2d
Semiton majeur 3d
Ton 5d
Tierce diminuée 6d
Seconde superflue 7d
Tierce mineure 8d
Tierce majeure 10d
Quarte diminuée 11d
Tierce superflue 12d
Quarte 13d
Quarte superflue = Triton 15d
Fausse quinte = Quarte diminuée 16d
Quinte 18d
Sixte diminuée 19d
Quinte superflue 20d
Sixte mineure 21d
Sixte majeure 22d
Septime mineure 26d
Septime majeure 28d
Octave 31d

 

voetnoot2)
C.à.d. d'un semiton majeur = 3d.
voetnoot3)
Il ne faut pas perdre de vue que ♭ désigne notre ton bes.
voetnoot4)
Donc le semiton majeur = 3d.
voetnoot5)
Pour f, it lisez: fe, ut.

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