Dietsche Warande en Belfort. Jaargang 151
(2006)– [tijdschrift] Dietsche Warande en Belfort–
Auteursrechtelijk beschermd
[pagina 897]
| |
[pagina 898]
| |
  | |
[pagina 899]
| |
  | |
[pagina 900]
| |
  | |
[pagina 901]
| |
  | |
[pagina 902]
| |
  | |
[pagina 903]
| |
  | |
[pagina 904]
| |
  | |
[pagina 905]
| |
Non-EnsDe albums en beeldboeken die kunstenaar Jan Eyskens nu al sinds de jaren tachtig samenstelt hebben door hun cryptische titels en verhalende suggestie iets van het in onbruik geraakte genre van de fotoroman. Zelfs als men voorbijgaat aan de complexe semantische constructies van deze fotoreeksen en puur op de visuele kracht van de beelden as such selecteert, behouden Eyskens' foto's hun raadselachtige rebuskarakter. Het zijn geen registraties maar, zoals hij zelf zegt, ‘op fotografische manier vastgelegde readymades, gevonden situaties of voor de gelegenheid in mekaar geknutselde collages of assemblages’. Droombeelden, emblemata in een theatraal, haast ritueel kader.
Voor DWB kozen we foto's uit Non-Ens (1996-2003), OHAH (2000-2001), REBUS (2003) en JA & NEE (1980-2005). In Non-Ens vertolkt een hand de hoofdrol. Non-Ens is volgens Jan Eyskens ‘dat wat niet bestaat of, jammer genoeg, niet kan bestaan. De leegte, het niets, dat wat ontbreekt, vormen de tragische ondertoon.’ Maar evengoed slaat het gevoel van verlies op het nonsensicale en het melancholische besef dat de zoektocht naar betekenis vergeefs is. OHAH verhaalt over de vervoering van een keukenhanddoek, een alledaags, levenloos voorwerp dat in de foto's de vorm aanneemt van een fetisj. Desondanks sluipt in de cerebrale stijlfiguren van Jan Eyskens de tactiele spanning van een obscuur verlangen naar een androgyne eenheid en een onorthodoxe pathetiek, die voorbijgaan aan goedkope ironie. Een ietwat magisch-realistische clash van zoete pijn en langgerekt zuchten. Ah! Als bij de aanblik van een getande kam op de kalende schedel van een eenzame, oude man, een wasknijper aan elke vinger.
Jan Eyskens (1946) presenteerde zijn werk op tentoonstellingen in de jaren tachtig en vroege jaren negentig, onder meer in het Museum voor Hedendaagse Kunst (nu: S.M.A.K.) in Gent en Bureaux et Magasins te Oostende. Keuze en tekst: Inge Henneman (FotoMuseum Provincie Antwerpen) |
|
